没学陈氏老架一路，直接练老架二路（炮锤）行吗？

一、没学陈氏老架一路，直接练老架二路（炮锤）行吗？

老架一路和二路本是互补，一路以柔为主，二路以刚猛为主，没有一路的基础，二路是练不好的，而且会伤人。一路没有二三年的联系积累与功底，最好不要练二路。一来腿部支撑力量不够，体能不足（太极不是软绵绵的运动），发力顺序不懂，二来没有二三年，根本松不下来，达不到能练二路的水平，三来中正安舒，沉肩坠肘，含胸拔背等太极根基根本没有体会，这时二路练出来，就是一套操而且，完全没有太极养生作用，只会伤人。

如果天分好，一两年左右可以松下练二路，如果不行，宁愿加长时间，也不要练二路。太极练坏了很难纠正的。

最后，一定要练习正确和正宗的。

二、没学陈氏老架一路，直接练老架二路（炮锤）行吗？

建议你先学一路拳。一路拳学起来也是有难度的，虽然以柔为主，但也有发力动作，要经过一阵时间的练习才能掌握。二路拳以刚为主，没有一路拳的基础，根本掌握不了。

三、杨式太极拳为什么没有炮锤?

这要与杨式太极拳发展联系到一起了 它是在陈氏老架太极拳的基础上发展创编的 杨氏太极拳拳架舒展简洁，结构严谨，身法中正，动作和顺，轻灵沉着兼而有之；练法上由松入柔，刚柔相济，形成独特的风格 他在北京授拳时，因弟子多为王公大臣， 贝勒贵族，生活奢侈而体弱多病，又不耐艰苦。杨露禅考虑到这些人的身体素质和保健需要，将自己所学太极拳中的一些高难度功架简化，使姿势较为简单，动作柔和易练，既适合穿长衫、留辫子的人练习，又有益于健身。后经其子、孙修改，定型而成杨式太极拳，并发展成大小两种套路。其特点是：柔和缓慢、舒展大方，速度缓匀，刚柔内含、深藏不露、轻沉兼有。此拳一出，在京、津一带影响很大，学者日众。

四、围棋中为什么二路爬得越少越好

围棋溯源于军事理论，两军相争，必然以投入最少的兵力获取最大的领地控制为赢，棋盘上的每个交叉点可以看作是一块领地，围棋是一人一手，每手棋就要体现效率最大化，二路爬虽然实地坚实，但消耗子力太多，且势力重复，没有发展潜力，每个手棋的实际价值很低。在开局阶段二路爬等于是放弃大场不占去捞小便宜，当然并不便宜，对手可以趁机构筑起强大外势。在棋局进入中盘和官子阶段，二路爬的价值可能很高，但这个时候二路爬的机会可能也不会有了。

五、柳永的《雨霖铃》为什么文学价值比他写《蝶恋花》要高呢

《蝶恋花》：这是一首怀人词。上片写登高望远，离愁油然而生。伫倚危楼风细细，危楼，暗示抒情主人公立足既高，游目必远。伫倚，则见出主人公凭栏之久与怀想之深。但始料未及，伫倚的结果却是望极春愁，黯黯生天际。春愁，即怀远盼归之离愁。不说春愁潜滋暗长于心田，反说它从遥远的天际生出，一方面是力避庸常，试图化无形为有形，变抽象为具象，增加画面的视觉性与流动感；另一方面也是因为其春愁是由天际景物所触发。

接着，草色烟光句便展示主人公望断天涯时所见之景。而无言谁会句既是徒自凭栏、希望成空的感喟，也是不见伊人、心曲难诉的慨叹。无言二字，若有万千思绪。

下片写主人公为消释离愁，决意痛饮狂歌：拟把疏狂图一醉。但强颜为欢，终觉无味。从拟把到无味，笔势开阖动荡，颇具波澜。结穴衣带渐宽二句以健笔写柔情，自誓甘愿为思念伊人而日渐消瘦与憔悴。终不悔，即之死无靡它之意，表现了主人公的坚毅性格与执着的态度，词境也因此得以升华。

贺裳《皱水轩词筌》认为韦庄《思帝乡》中的陌上谁家年少足风流，妾疑将身嫁与一生休。纵被无情弃，不能羞诸句，是作决绝语而妙者；而此词的末二句乃本乎韦词，不过气加婉矣。其实，冯延已《鹊踏枝》中的日日花前常病酒，镜里不辞朱颜瘦，虽然语较颓唐，亦属其类。后来，王国维在《人间词语》中谈到古今之成大事业、大学问者，必经过三种境界，被他借用来形容第二境的便是衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。这大概正是柳永的这两句词概括了一种锲而不舍的坚毅性格和执着态度

而《雨霖铃》被称为宋金十大名曲之一。本篇《雨霖铃》是柳永的十大代表作之一。 《雨霖铃》这首词以冷落秋景为衬托，淋漓渲染了惜别的场景，进而推测别后的铭心刻骨的思念。层层铺叙，情景交融，委婉多致。表现了柳词“细密而妥溜，明白而家常”的特点。（刘熙载《艺概》）

赏析：本词是柳永代表作之一。写其离开汴京与亦人的惜别之情。上片写别时之场景，情意缱绻，下片设想别后之凄凉，深情绵邈。开头三句叙事，点明时地与气候特点，渲染气氛。时当初秋，满目萧瑟。又值傍晚，暮色阴沉，更兼急雨滂沱之后，继之以寒蝉悲鸣。所见所闻，无不凄凉。“都门”三句以传神之笔刻画典型环境中的特殊心境。正在难舍难分之时，船偏要出发。“执手”二句写难舍之情与激动之至，纯用白描手法，形象逼真生动，如在目前。结二句设想别后的征程。“千里”写其遥远，“暮霭沉沉”状其惨淡，“楚天阔”衬其孤单。境界开阔而情思悠远。换头用推进累加手法抒写别情之难堪，别离已令人伤怀，深秋时别离又推进一层。“今宵”三句是承上句，暗应上片“都门帐饮”句，意谓别后只有借酒昏睡。“今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？”几句在有情人中传唱不息。“今宵“三句是承上句、暗应上片“都门帐饮”句，意谓别后只有借酒昏睡。待醒来时所见只能是“杨柳岸，晓风残月”了。【境界开阔清幽，游子落寞凄凉之情怀具在画面之中，情与景会，遂成千古之名句。 】

总结：其实我觉得雨霖铃的独特之处用：【字字皆景 处处皆情】八个字可概括。这是蝶恋花无法做到的。能像他把离别之情寄情于景也不少，但一首离别的词，应该有万语千言，但在这首词中，我们感受到了沉默的震撼。正是别离的一刹那，“执手相看泪眼，竟无语凝噎”；想到分别后的日子，“便纵有，千种风情，更与何人说”。前者是无语可说，后者是无人可说，虽然什么都没说，但他们却道出了离别的深刻底蕴。这首诗同时也表达了柳永的志向

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